دبي: من المفارقات أن فيلم “الحالة الكهربائية”، الذي يدعو إلى التواصل الإنساني الحقيقي بدلًا من الهروب الرقمي، قد أُنتج لأكبر منصة بث في العالم.
والأغرب من ذلك؟ يُجسّد هذا العمل السينمائي المذهل، الذي بلغت تكلفته 320 مليون دولار، جوهر ثقافة الشاشات المتعددة وقصر مدة التركيز في عصرنا الحالي. إنه فيلم آسر بصريًا، حافل بنجوم الصف الأول، من إخراج الأخوين روسو الشهيرين، ويفيض بأجواء مستقبلية عتيقة. ومع ذلك، فهو سهل النسيان بشكل مذهل.
تدور أحداث الفيلم في تسعينيات القرن الماضي البديلة، ويتخيل عالمًا خاضت فيه الروبوتات الواعية ذاتيًا حربًا وحشية من أجل حقوقها – فقط ليتم هزيمتها ونفيها إلى منطقة الاستبعاد المشؤومة. السلاح الذي حسم مصيرهم؟ تقنية نيوروكاستر، اختراع رائد من قطب التكنولوجيا إيثان سكيت (ستانلي توتشي). سمح هذا الابتكار للبشر بنقل وعيهم إلى طائرات بدون طيار، مما مكّنهم من خوض المعارك دون قيود الموت المزعجة.
ومع ذلك، خلقت هذه التقنية أيضًا إدمانًا على الخيال البائس. يقضي الكثيرون أيامهم الآن منغمسين في مشاهد الأحلام الافتراضية، بمن فيهم الأب المتبني المسيء لميشيل غرين (ميلي بوبي براون). فقدت ميشيل، وهي مراهقة يتيمة، والديها وشقيقها الأصغر الحبيب كريس في حادث سيارة مأساوي – أو هكذا ظنت.
كما اتضح، لم يكن كريس ميتًا بل في غيبوبة. كان لذكائه الفذ دور فعال في تطوير نيوروكاستر، مما جعله رصيدًا ثمينًا لا يُستهان به. ولكن عندما استعاد كريس وعيه بأعجوبة بعد 13 شهرًا، ضمن سكيت بقائه سجينًا. مصممًا على الهروب، تمكن كريس من التسلل إلى وعي روبوت، والتواصل مع ميشيل وكشف وجوده. بدافع من أمل جديد، تنطلق ميشيل في رحلة محفوفة بالمخاطر إلى منطقة الاستبعاد لإنقاذه، وتتعاون على مضض مع مهرب (كريس برات) ورفيقه الروبوتي هيرمان.
على الورق، يمتلك فيلم “الولاية الكهربائية” كل مقومات مغامرة خيال علمي مشوقة. ومع ذلك، ورغم مؤثراته البصرية المذهلة (والتي، بالنظر إلى ميزانيته البالغة 320 مليون دولار، ليست مفاجئة على الإطلاق)، إلا أنه يفشل فشلاً ذريعاً. تبذل براون قصارى جهدها لإضفاء الحيوية على الحوار المتكلف، وتنجو منه سالمة في الغالب. يبدو أداء برات ميكانيكياً بشكل غريب، وكأنه نسخة من نفسه مُولّدة بواسطة الذكاء الاصطناعي، يتنقل بين روتينات رجل قوي ذي نكات ساخرة متوقعة. يميل توتشي بشدة إلى دور شرير كاريكاتوري. على الرغم من أن الروبوتات محببة، إلا أنها لا تستطيع تعويض افتقار الفيلم إلى العمق العاطفي.
في النهاية، وتحت بريقه اللامع ذي الميزانية العالية، يفتقر فيلم “الولاية الكهربائية” إلى الجوهر. ولكن مرة أخرى، إذا كان الجمهور المستهدف يتكون من المشاهدين الذين يشاهدون نصف المحتوى أثناء تمرير هواتفهم، فهل يكون العمق مهمًا حقًا؟